Начало биографии этой группы, оказавшей колоссальное влияние на московскую школу рок-музыки, да и на весь советский рок, есть смысл отнести к 1970 году, когда восьмиклассники 676-й московской школы, среди которых был и барабанщик Сергей Жариков (он же «Батя», род. 1956 г., Москва, СССР) организовали группу ВТОРОЕ ПРИШЕСТВИЕ, репертуар которой составлял традиционный набор тех лет из «битлов и роллингов».
В 1973 году Жариков поступает на факультет Прикладной Математики МИЭМ, и, сразу же – совместно с Сергеем «Шефом» Поповым (вокал, бас) и Александром «Биллом» Мирошниковым – собирает команду «5001» (считалось, что в Москве, по статистике, существовало тогда пять тысяч групп, и вот к ним присоединилась еще одна – таково происхождение названия ансамбля, исполнявшей песни исключительно из репертуара американской группы CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL).
В 1974 году, в связи с уходом Шефа в академический отпуск, к Жарикову и Биллу, пересевшего на электроклавесин (!) присоединяются Павел Бабердин (вокал, гитара) и Андрей «Крустер» Лебедев (вокал, бас). Вместе с названием, которое принес Бабердин (МЛЕЧНЫЙ ПУТЬ), коренным образом сменился и репертуар. Теперь за его основу был взят западный хард-рок рубежа десятилетий: GRAND FUNK RAILROAD, LED ZEPPELIN и BLACK SABBATH. В том же году появились и первые русскоязычные шедевры Жарикова в стиле horror на гитарные риффы Крустера, ставшие потом репертуарным ядром легендарной Алеси Троянской и СМЕЩЕНИЯ Крустера-Грановского. Базой МЛЕЧНОГО ПУТИ был кунцевский ДК «Сетунь», где также базировались многие известные в то время ВИА.
В этом составе и под самыми различными названиями они объехали почти всю центральную Россию, устраиваясь на месяц в ту или другую филармонию и, гоняя по совхозам и колхозам, выдавали план на квартал.
Совмещать активную «просветительскую» деятельность с учебой в серьёзном институте было весьма трудно, и в 1977 году Билл с Батей перебираются в тушинский ДК «Красный Октябрь», в ВИА театральной студии при московском театре Советской Армии, где за техническую часть отвечал тогда Евгений Морозов – не столько музыкант, сколько талантливый актер и активный радиолюбитель, помогавший тогда очень многим московским меломанам в ремонте аудиотехники. Разумеется, все это наложило отпечаток и на лицо команды, основной формой существования которой стали дни рождения, свадьбы, праздники и прочие корпоративные вечеринки, где, собственно, и проявился талант Морозова. Название ансамблю – ЛИМОНАД – дал Мирошников, поскольку специально приглашенный в коллектив гитарист Дмитрий Яншин, специализировался в то время на музыке французских SPACE.
Однако впереди всех ждал «предолимпиадный» 1979 год – Год Великой Чистки. Сначала Морозов, а потом и Батя – пополняют ряды СА. И вот, сразу после дембеля, осенью 1980
года Сергей Жариков собирает группу, которой он же и дает название – ДК.
Первый состав ДК: Сергей Жариков (барабаны), Дмитрий Яншин (гитара) и Вячеслав Виш (бас). Стиль группы – инструментальный арт-рок, джаз-рок. Через некоторое время группу покидает Виш, а на его место приходит Алик Махмутов. Долго в группе он не продержался, и с осени 1981 года штатным басистом ДК становится ярый поклонник «ковердейловских» DEEP PURPLE Сергей Полянских, с которым летом того же года Жариков познакомился на одной из «точек» крымского города Феодосия. Тогда к их дуэту подключился Сергей Лобанов из элитного поселка Приморский, и они все лето пропутешествовали по крымским санаториям и домам отдыха с концертами. Вернувшись в Москву, Жариков и Полянский решили не расставаться. Базой группы стал ДК завода «Динамо».
…В 1982-м легендарную директрису ДК «Москворечье» Лунёву переводят в ДК МИСИС, и за ней туда же отправляется группа Жарикова. В том же году Яншин устраивает старого приятеля по группе ЛИМОНАД Е.Морозова на работу ведущим дискотеки Клуба общежития МИСИС с условием совмещения работы в группе, а Жариков в срочном порядке занимается созданием собственного репертуара, благо опыт в этом деле у него уже был. На каждую из репетиций он приносит по 15-20 песен, которые тут же группа записывает на магнитофон, причем, «в линию» и без всякого пульта или микшера. Настольной книгой Жарикова по написанию им «музыки» стал обыкновенный учебник Способина.
Уже в 1982 г. выходят магнитоальбомы «Их нравы» и «Увезу тебя я в тундру» – сыроватые и явно сделанные наспех, однако за ними записи посыпались как из рога изобилия. Перечислять их нет необходимости. Практически все они сегодня представляют собой классику отеческой рок-музыки, многие из альбомов ДК ушли «в народ», их часто поют на тусовках, в компаниях, часто даже не зная авторства.
Близкое знакомство с народной жизнью во время филармонических гастролей придало песням Жарикова неповторимый стилистический колорит; неожиданное замещение газетного словаря народными метафорами и по сей день воспринимается свежо и актуально. Композициям часто придавался нарочито «халтурный» саунд, некоторые альбомы записаны даже с ухудшением частотных параметров, но за стилистической ширмой можно легко различить мастерство опытных музыкантов, недаром, кстати, Яншина называют одним из лучших советских гитаристов.
В конце 1983 года, несогласный с общей художественной концепцией и явным доминированием Жарикова в группе, Евгений Морозов покидает коллектив, а уже в начале 1984-го сам автор песен и лидер группы попадает под прокурорский надзор – его обвиняют в «клеветнических измышлениях» (Статья 190-1: «Распространение заведомо ложных измышлений, порочащих советский государственный и общественный строй»). В результате – полный запрет на концертную деятельность, хотя на место Морозова Яншин уже пригласил великолепного музыканта Виктора Клемешева – выпускника Тамбовского училища по классу трубы.
Подпольный статус только прибавил уверенности в правильности выбранного пути и поддал драйву. Студийная работа не прекращается ни на минуту. К Жарикову и Ко приходят: выдающийся саксофонист Сергей Летов (старший брат Егора Летова – лидера ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ), яркий и комичный Владимир «Вольдемар» Беклемишев (один из создателей космического «Бурана»), дотошный Сергей Дмитренко и, конечно же, музыкальный и артистичный Игорь Белов – в компании которых записываются все новые и новые альбомы. Один из которых («Непреступная забывчивость»), был записан с Алексеем Вишней, ленинградским самородком, обладателем уникального голоса.
1986 год. Неудовлетворенная потребность музыкантов в общении с публикой (тривиальная невозможность заработать денег собственным творчеством) породила сольный проект гитариста ДК Дмитрия Яншина, который он назвал ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИ. В отличие от весьма энигматичного «декашного» концептуализма Жарикова, команда Яншина предлагала живой и веселый, в основе своей, пародийный арт-рок с модными тогда «металлическими» элементами. Действительно, до запрета группе ДК удалось провести лишь три (!) концерта: в подмосковном Жуковском и два – в Зеленограде. Попытки концертировать вопреки установкам власти успехов не имели, и мероприятия были жесточайшим образом «свинчены»: в 1985 году в ДК им. Русакова (вместо ДК пел Градский) и в 1986-м в Косино.
Тем не менее, к середине 80-х проект ДК превратился в настоящий ДОМ КУЛЬТУРЫ с большим количеством участников из разных групп, включая таких известных джазовых музыкантов, как Сергей Летов, Юрий Царев, Андрей Соловьев, Олег Опойцев и Артем Блох.
Во второй половине 80-х Жариков неожиданно увлекается новым жанром – «радиотеатром», или, как его называют иначе, «word music». В альбомах «Гиенно-огненное», «Минное поле им. 8 марта», «Черная ленточка», «До основанья а затем», «В гостях у Ветерана» в качестве материала используются коллажи из текстов, нелепые рекламные обрывки, речи политиков прошлого и музыкальные приметы быта в таком сочетании, которое раньше не встречалось в отечественной рок-музыке. Это и корявое наигрывание рифа из «Дыма над водой», и сладкий китч оркестра русских народных инструментов, и даже музыка С.С. Прокофьева, на которой построен альбом «Зеркало – души».
Альбомы Жарикова и его коллег сродни картинам Григория Брускина: каждый из фрагментов их мозаичной структуры раскрывает одну из мифологем современного общественного сознания и в то же время отражает его целостную модель. Отсюда и почти полный отказ в песнях ДК от авторства – их, выступающие «авторами», герои анонимны – персонаж, изливающий душу после прихода из армии, орущий свои откровения под блатные аккорды гитары («ДМБ-85») или некий «закрытый гражданин», у которого и жена, и магазин, и вино – «закрытыё»… Такое развенчание имиджа социалистического преуспевания советской эпохи, дегероизация розовых персонажей «садово-парковой культуры» наблюдалось лишь в литературе, правда, неиздававшейся, и кинофильмах, долгое время лежавших на полке.
В январе 1990 вышел последний магнитоальбом ДК «Пожар в мавзолее», который как бы завершает серию альбомов, записанных в жанре «радиотеатра». Это, наверное, и дает основание Жарикову утверждать, что запись новых альбомов его больше не интересует. В 90-х он занялся публицистикой, выпускал журнал АТАКА, который послужил образцом для создания нового стиля интеллектуального журнала. Это шаг Жарикова в сторону социального дизайна не случаен: с 1991 года цензура была официально отменена, получил развитие Интернет – искусство стало перформативно, превратилось в сплошной action самой личности художника, как мастера смысловых инсталляций. Надо еще сказать о том, что группа заметно повлияла на такой жанр графического искусства, как оформление альбомов. Обложки для магнитофонных альбомов ДК выполняли многие известные художники и графики: Кирилл Миллер, Олег Котельников, Юрий Непахарев, Игорь Сергеев, Игорь Иванов, Владимир Родзянко, Ольга Померанцева, Нина и Александр Волковы, Сергей Якушев и др. Обложка альбома «Геенно-огненное» заняла в 1998 году Второе место на конкурсе обложек, проводимом издательством ИМА-пресс в номинации «Независимая музыка».
Оглядываясь назад, можно смело утверждать, что жариковская группа ДК – лучшее, что дала Россия 80-е годов мировой рок-музыке. Да, Курёхин со своей ПОП-МЕХАНИКОЙ музыкальней и зрелищней, да, Мамонов или Шумов как минимум не хуже работали со Словом и были оригинальны в музыкальных воплощениях. Но по оригинальности именно сочетания текста и музыки, и, особенно, по дерзости обращения с социальными концептами Жарикову равных не было.
Официальный сайт группы ДК: http://www.letov.ru/DK/ .
Вы можете найти информацию через лучшую поисковую систему по музыке - Muzlan.top 😊Все материалы по запросу "DK" доступны на странице DK
Да, конечно. Вы можете послушать треки на странице DK
Да, конечно. Вы можете скачать треки на странице DK
Эту страницу находят по запросам: DK mp3 download, DK flac, DK song listen, DK song download, DK songs download