Не случаен тот факт, что основные значимые работы в этом подстиле были выполнены идейными блэковыми музыкантами после записи нескольких достойных блэковых альбомов. Как упоминалось выше, в конце 90-х многие стали разочаровываться в современном звучании black’a с его новоявленной мелодикой и симфонизмом. Кто-то принял новые правила игры, а кто-то ушел еще глубже в подполье, не желая поддаваться веяниям моды. Однако просто отстраниться от современных коммерческих перипетий было не достаточно. Сама музыка, именуемая black metal’ом, стала штампом, обычным музыкальным товаром в глазах многих молодых металхедов. Нужно было делать что-то такое, что не заинтересовало бы современную молодежь и новоявленных продюсеров, а наоборот оттолкнуло их. В связи с этим искусство естественным образом стало защищать само себя и ушло либо в крайние свои проявления, либо в очень личностные и эмоциональные.
Многие коллективы и отдельные музыканты стали записывать даже полностью эмбиентные или нойзовые альбомы, полностью погружаюсь в свою атмосферу и выдавая собственные чувственные образы.
Теоретически и сильно обобщенно вынесенный в заглавие подстиль представляет из себя, как правило, сырой и нелюдимый, часто тягучий и холодный Black metal с вставками или даже отдельными нойзовыми треками. .
